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严氏(yánshì)咬破手指，用血帮癫生画网巾。（福建省实验闽剧院供图）
戴先良（右(yòu)）与《画网巾先生》中癫生扮演者(bànyǎnzhě)林宇辉（福建省实验闽剧院供图）
东南网5月23日报道(bàodào)（福建日报记者 陈尹荔）
17日，第十届(jiè)中国戏剧奖·曹禺剧本奖（第26届曹禺戏剧文学奖）的(de)5部获奖作品在上海(shànghǎi)揭晓，我省青年编剧戴先良创作的闽剧《画网巾先生(xiānshēng)》榜上有名。有评论认为，《画网巾先生》延续了(le)福建前辈剧作家崇尚的高洁风骨和以思想性、文学性著称的“闽派史剧”的艺术风格。
十年(shínián)磨一戏(móyīxì)，闽派戏剧生态给予新人、新作怎样的滋养？近日，记者专访了戴先良。
“癫生不仅有我(wǒ)的影子，还有我的守望”
作为一部新编历史剧，《画网巾先生(xiānshēng)》通过个体命运(mìngyùn)折射朝代更迭下的剧烈冲突(chōngtū)，彰显底层士子对文化的捍卫和对气节的坚守，突出“士可杀不可辱”的精神内核，凸显“舍生取义”的价值观。
戴先良说，他用的(de)是一种极限思维法(fǎ)——在特定时空、特定情境(qíngjìng)中，把主角“癫生(diānshēng)”的悲剧命运推至极致，从而将他的痴与(yǔ)癫、戆与顽表现得酣畅淋漓。在这个演剧空间的设计中，竟是癫生承负了千秋节义，不仅有强烈的反差与讽刺，还颇有点“桐乡岂爱我，我自爱桐乡”的悲壮与警醒。
《画网巾先生》一剧，在朝代更迭之际展开。清兵压境，泰宁儒生(rúshēng)“癫生”在孔庙(kǒngmiào)扮演文昌(wénchāng)帝，企图唤醒众书生保卫家园，与清朝福建总兵王之纲、清朝邵武(shàowǔ)府守将池凤阳、南明降清知县江申来等反复周旋。在被强行剃发、押捕入狱后，“癫生”先是自画网巾，后又由妻子(qīzǐ)在赴死之前(zhīqián)咬破手指为其画网巾，最终夫妻与书童、女婢四人均舍生取义。
在戴先良看来，小小网巾恰如世网(shìwǎng)钩钓，网尽众生(zhòngshēng)百态，网尽世道人心。
中国文联原副主席仲呈祥评析(píngxī)说，剧中三名降清官员形象各异，充分展现了人物的复杂性、人性的多面性。王之纲对“癫生(diānshēng)”心存怜悯，甚至最后还抓捕了凌辱“癫生”一家的池凤阳。江申来在剧初号召众人辞庙，到尾声(wěishēng)削发为僧、自我(zìwǒ)反省，其人生轨迹的转变揭示出深刻的真理与文人气节，符合人性的真实(zhēnshí)和艺术的真实。
朋友眼中的戴(dài)先良，与“癫生”这个人物有着不少相似之处，也(yě)常有跟世俗不偶的行为。“这不是(búshì)鲁莽和任性，而是独立人格和独立价值判断下排除任何外界干扰的行为取向。”戴先良解释说。
“赤子精魂(jīnghún)，是我创作这部剧的起点，我认为这也恰恰是这个时代渴求的血性。我将自己性格与人格所造成的心路历程，以及(yǐjí)对历史和命运的思考，投射到“癫生”身上(shēnshàng)，不仅是我手写我心，更饱含着这个时代对士大夫精神的呼唤(hūhuàn)。”他说。
“创作让(ràng)我摒弃了心念中犹疑的部分”
对获奖，戴先良总说：“不能(bùnéng)贪天之功，也不能泯天之恩。”
2016年，泰宁县梅林戏艺术传承保护中心找到曾在该团工作过的戴先良(xiānliáng)创作剧本，备赛2019年福建省第27届(jiè)戏剧(xìjù)会演。他第一时间选定“画网巾”这个泰宁乡土题材。
原来，20多年前他就读过桐城派(tóngchéngpài)古文家戴名世的一篇(yīpiān)笔记《画网巾先生传》。这篇不到1000字的史传散文在他人生(rénshēng)的不同阶段不时浮上心头。这次，在他赋予不同人生历练的心得(xīndé)与感悟后，变成了1．2万字的宏文。
2017年，戴先良花了1个(gè)月时间闭门(bìmén)创作，有着气血汹涌的慷慨激昂——
他想说：“当儒家精神融进血液，你(nǐ)就知道如何有所为有所不为，要从中华文明的(de)根脉上寻找行为的起点和落点。”
他(tā)想说：“在是非抉择(juézé)面前，西方人讲，他们跟上帝站在一起；我想说的是，我希望是跟古圣先贤站在一起。”
这份喷薄而出的(de)表达欲，常常令戴先良文思泉涌。他把纸笔放在床头柜上(shàng)，彻夜构思，一有所得，便起身记下；每当举棋不定，他一遍遍地在山路上徘徊，一个脚步的落定(luòdìng)也许就诞生了一段浩然的情思。就这样，他一点一点调动着生命里所有的情感积淀、思想(sīxiǎng)积淀，吟啸(yínxiào)之间成竹于胸。
然而(ránér)，当作品初成于舞台之际，他恨不得躲起来。剧本承载了他的鸿鹄之志，观众又会如何看待他这个寂寂无名的作者呢(ne)？会嘲笑他迂腐、虚伪抑或不自量力(bùzìliànglì)吗？
万万没想到(méixiǎngdào)，在福建省第27届戏剧会演(huìyǎn)剧本征文评审会上，惊喜的评委(píngwěi)们用“可畏”评价名不见经传的戴先良。著名剧作家王仁杰流泪观摩该剧后在朋友圈慨然发文：“一部彰显我民族(mínzú)周孔道统、纲常伦理、典章文物(diǎnzhāngwénwù)、名节(míngjié)衣冠之剧作，大气浩然，意涵深远，词章不凡，非出于吾辈皓首老匹夫，而出于深山青年才俊，赞叹之余，焉能不为之汗颜？”在接下来的改稿会中，王仁杰甚至抱病赶来站台。
据戴先良介绍，《画网巾先生(xiānshēng)》一剧持续获得各方扶持：
梅林戏历史剧剧本《画网巾》于(yú)2017年获第27届全省戏剧会演剧本征文一等奖，入选省委宣传部文艺发展专项资金和全省文(shěngwén)化艺术重点项目储备库，省文旅厅(lǚtīng)两次将其(qí)纳入福建省舞台艺术精品工程予以扶持；
从2020年与省实验闽剧院合作，到(dào)2024年参加第九届福建艺术节，闽剧《画网巾先生》剧本已修改20余稿。省文(shěngwén)旅厅会同省艺术研究院(yánjiūyuàn)先后12次召开文艺精品创作“火花茶会”和剧本研讨会(yántǎohuì)，聚集数十位全国知名专家指导反复打磨提升；
同时，省文旅厅(lǚtīng)推荐(tuījiàn)其(qí)入选文旅部剧本扶持工程、历史题材创作工程、国家艺术基金创作资助项目，还推荐纳入2023—2025舞台艺术创作行动计划；
在2024年第九届福建艺术节暨第29届全省(quánshěng)戏剧(xìjù)会演中，闽剧《画网巾先生》荣获优秀剧目奖榜首，还获得编剧一等(děng)奖等多个单项奖。
“恩师(ēnshī)们影响我更深的是他们的人格风范，原先心念中犹疑的部分，在集体创作的过程中，被他们一点一点地治愈了。这部(zhèbù)戏凝聚着太多人的心血，一路走来(zǒulái)，都是众人无私的托举。”戴先良说。
“交流碰撞出(chū)我的局限，也伏笔了我的未来”
“之前我没有舞台经验。对于戏曲文本如何呈现(chéngxiàn)在舞台上，《画(huà)网巾先生》的创排给了我很大启发。”戴先良说。
比如，初稿的尾声(wěishēng)，戴先良写的是“县令(xiànlìng)江申来须发花白，剪了辫子，驼着背提着灯笼慢慢上场，落叶纷飞”。徐春兰导演处理(chǔlǐ)成，江申来剃度后穿了一身僧袍在清扫山门，礼、义、廉、耻等词汇相继从藤蔓上落下。“县令打扫满地诗文(shīwén)，喻义斯文扫地。这简直(jiǎnzhí)是神来之笔。”戴先良说。
在戴先良看来，最满意(mǎnyì)的是两处(liǎngchù)画网巾唱白的大幅度修改。“癫生”自画时唱道：“网巾啊……你是历尽劫灰存挚友，吹梦海上伴孤舟。你是乱世书生一操守，戴上你山中朗月涧清流……”夫人咬破手指用血帮(bāng)“癫生”画时道白：“你这呆瓜，自嫁于你，便天天(tiāntiān)惹祸，日日寻你，今为你画上这个(zhègè)网巾，到那奈何桥畔，纵有鬼魂万千，我只需(xū)登高一望，便能把你找着。”
戴先良认为，这样的心迹表露更加有(yǒu)人情味，既深化了(le)情节步步紧逼下底层文人视死如归的心路历程，又流溢着夫妻生死与共(shēngsǐyǔgòng)、相爱相惜的人间烟火。“在庄重与柔情之间，扩大了戏曲情感的弹性空间，具有(jùyǒu)更强的张力。”
通过这场跨时五年的与省实验闽剧院(jùyuàn)及主创团队的合作，戴先良认为，自己(zìjǐ)在剧本创作上有了质的飞跃。一言以蔽之，就是吃透人心、吃透人性(rénxìng)，用活戏剧元素。
在不断的(de)打磨中，他看到台上的表演越来越老辣(lǎolà)，也发现了自己更多的盲点和堵点。
福建省艺术研究院原院长王评章曾这样评析《画网巾先生》：“对于一个时代的(de)改朝换代来说，不可(bùkě)有‘癫生’，但对于一个民族来说，不可无此人。”戴先良说，戏剧(xìjù)大家的点评和指导不断将他引向更高远的境界，但他的人生阅历、思考积淀都相对有限，对更深层次的戏剧冲突、对更幽微的人性挣扎，他希望可以继续(jìxù)打磨，“要以出得戏外、入得戏中的通透与深刻(shēnkè)，将情感叙事(xùshì)和人物刻画的针线(zhēnxiàn)织得更密，把那些引而不爆、蓄而不发的细节处理得更加老辣”。
“可贵(kěguì)者胆，所要者魂”，大意指艺术创作时(shí)，最可贵之处在敢于开拓创新，最精要之处则是作品要凝聚创作者的精神感受。这是画坛巨匠李可染的一句(yījù)座右铭，也是戴先良的创作理想(lǐxiǎng)。正是福建这片土地，让他的胆和魄，他对戏的爱之深、关之切，都有了(le)安放和生长之处。
曹禺(cáoyú)剧本奖(jiǎng)是(jiǎngshì)中宣部批准，由中国文联、中国剧协共同(gòngtóng)主办的全国性戏剧专业大奖，也是目前中国戏剧领域专为剧作家(jùzuòjiā)设立的国家级奖项，其前身为全国优秀剧本奖。截至目前，我省共有27部剧本获得全国优秀剧本奖和曹禺剧本奖，其中闽剧9部，高甲戏6部，莆仙戏5部，梨园戏、话剧各2部，歌仔戏(gēzǎixì)、晋剧、京剧各1部，充分体现了福建戏剧剧本创作在全国的优势和领先地位。
戴先良，泰宁人，二级编剧，中国戏剧家协会会员，福建武夷剧作社副社长。主要戏曲作品有《黄慎》《杀瓢记》《画(huà)网巾(wǎngjīn)先生》《徐渭》《蔡文姬》等，多次摘得福建省戏剧会演剧本(jùběn)征文奖。
（福建日报记者(jìzhě) 陈尹荔 整理）
严氏(yánshì)咬破手指，用血帮癫生画网巾。（福建省实验闽剧院供图）
戴先良（右(yòu)）与《画网巾先生》中癫生扮演者(bànyǎnzhě)林宇辉（福建省实验闽剧院供图）
东南网5月23日报道(bàodào)（福建日报记者 陈尹荔）
17日，第十届(jiè)中国戏剧奖·曹禺剧本奖（第26届曹禺戏剧文学奖）的(de)5部获奖作品在上海(shànghǎi)揭晓，我省青年编剧戴先良创作的闽剧《画网巾先生(xiānshēng)》榜上有名。有评论认为，《画网巾先生》延续了(le)福建前辈剧作家崇尚的高洁风骨和以思想性、文学性著称的“闽派史剧”的艺术风格。
十年(shínián)磨一戏(móyīxì)，闽派戏剧生态给予新人、新作怎样的滋养？近日，记者专访了戴先良。
“癫生不仅有我(wǒ)的影子，还有我的守望”
作为一部新编历史剧，《画网巾先生(xiānshēng)》通过个体命运(mìngyùn)折射朝代更迭下的剧烈冲突(chōngtū)，彰显底层士子对文化的捍卫和对气节的坚守，突出“士可杀不可辱”的精神内核，凸显“舍生取义”的价值观。
戴先良说，他用的(de)是一种极限思维法(fǎ)——在特定时空、特定情境(qíngjìng)中，把主角“癫生(diānshēng)”的悲剧命运推至极致，从而将他的痴与(yǔ)癫、戆与顽表现得酣畅淋漓。在这个演剧空间的设计中，竟是癫生承负了千秋节义，不仅有强烈的反差与讽刺，还颇有点“桐乡岂爱我，我自爱桐乡”的悲壮与警醒。
《画网巾先生》一剧，在朝代更迭之际展开。清兵压境，泰宁儒生(rúshēng)“癫生”在孔庙(kǒngmiào)扮演文昌(wénchāng)帝，企图唤醒众书生保卫家园，与清朝福建总兵王之纲、清朝邵武(shàowǔ)府守将池凤阳、南明降清知县江申来等反复周旋。在被强行剃发、押捕入狱后，“癫生”先是自画网巾，后又由妻子(qīzǐ)在赴死之前(zhīqián)咬破手指为其画网巾，最终夫妻与书童、女婢四人均舍生取义。
在戴先良看来，小小网巾恰如世网(shìwǎng)钩钓，网尽众生(zhòngshēng)百态，网尽世道人心。
中国文联原副主席仲呈祥评析(píngxī)说，剧中三名降清官员形象各异，充分展现了人物的复杂性、人性的多面性。王之纲对“癫生(diānshēng)”心存怜悯，甚至最后还抓捕了凌辱“癫生”一家的池凤阳。江申来在剧初号召众人辞庙，到尾声(wěishēng)削发为僧、自我(zìwǒ)反省，其人生轨迹的转变揭示出深刻的真理与文人气节，符合人性的真实(zhēnshí)和艺术的真实。
朋友眼中的戴(dài)先良，与“癫生”这个人物有着不少相似之处，也(yě)常有跟世俗不偶的行为。“这不是(búshì)鲁莽和任性，而是独立人格和独立价值判断下排除任何外界干扰的行为取向。”戴先良解释说。
“赤子精魂(jīnghún)，是我创作这部剧的起点，我认为这也恰恰是这个时代渴求的血性。我将自己性格与人格所造成的心路历程，以及(yǐjí)对历史和命运的思考，投射到“癫生”身上(shēnshàng)，不仅是我手写我心，更饱含着这个时代对士大夫精神的呼唤(hūhuàn)。”他说。
“创作让(ràng)我摒弃了心念中犹疑的部分”
对获奖，戴先良总说：“不能(bùnéng)贪天之功，也不能泯天之恩。”
2016年，泰宁县梅林戏艺术传承保护中心找到曾在该团工作过的戴先良(xiānliáng)创作剧本，备赛2019年福建省第27届(jiè)戏剧(xìjù)会演。他第一时间选定“画网巾”这个泰宁乡土题材。
原来，20多年前他就读过桐城派(tóngchéngpài)古文家戴名世的一篇(yīpiān)笔记《画网巾先生传》。这篇不到1000字的史传散文在他人生(rénshēng)的不同阶段不时浮上心头。这次，在他赋予不同人生历练的心得(xīndé)与感悟后，变成了1．2万字的宏文。
2017年，戴先良花了1个(gè)月时间闭门(bìmén)创作，有着气血汹涌的慷慨激昂——
他想说：“当儒家精神融进血液，你(nǐ)就知道如何有所为有所不为，要从中华文明的(de)根脉上寻找行为的起点和落点。”
他(tā)想说：“在是非抉择(juézé)面前，西方人讲，他们跟上帝站在一起；我想说的是，我希望是跟古圣先贤站在一起。”
这份喷薄而出的(de)表达欲，常常令戴先良文思泉涌。他把纸笔放在床头柜上(shàng)，彻夜构思，一有所得，便起身记下；每当举棋不定，他一遍遍地在山路上徘徊，一个脚步的落定(luòdìng)也许就诞生了一段浩然的情思。就这样，他一点一点调动着生命里所有的情感积淀、思想(sīxiǎng)积淀，吟啸(yínxiào)之间成竹于胸。
然而(ránér)，当作品初成于舞台之际，他恨不得躲起来。剧本承载了他的鸿鹄之志，观众又会如何看待他这个寂寂无名的作者呢(ne)？会嘲笑他迂腐、虚伪抑或不自量力(bùzìliànglì)吗？
万万没想到(méixiǎngdào)，在福建省第27届戏剧会演(huìyǎn)剧本征文评审会上，惊喜的评委(píngwěi)们用“可畏”评价名不见经传的戴先良。著名剧作家王仁杰流泪观摩该剧后在朋友圈慨然发文：“一部彰显我民族(mínzú)周孔道统、纲常伦理、典章文物(diǎnzhāngwénwù)、名节(míngjié)衣冠之剧作，大气浩然，意涵深远，词章不凡，非出于吾辈皓首老匹夫，而出于深山青年才俊，赞叹之余，焉能不为之汗颜？”在接下来的改稿会中，王仁杰甚至抱病赶来站台。
据戴先良介绍，《画网巾先生(xiānshēng)》一剧持续获得各方扶持：
梅林戏历史剧剧本《画网巾》于(yú)2017年获第27届全省戏剧会演剧本征文一等奖，入选省委宣传部文艺发展专项资金和全省文(shěngwén)化艺术重点项目储备库，省文旅厅(lǚtīng)两次将其(qí)纳入福建省舞台艺术精品工程予以扶持；
从2020年与省实验闽剧院合作，到(dào)2024年参加第九届福建艺术节，闽剧《画网巾先生》剧本已修改20余稿。省文(shěngwén)旅厅会同省艺术研究院(yánjiūyuàn)先后12次召开文艺精品创作“火花茶会”和剧本研讨会(yántǎohuì)，聚集数十位全国知名专家指导反复打磨提升；
同时，省文旅厅(lǚtīng)推荐(tuījiàn)其(qí)入选文旅部剧本扶持工程、历史题材创作工程、国家艺术基金创作资助项目，还推荐纳入2023—2025舞台艺术创作行动计划；
在2024年第九届福建艺术节暨第29届全省(quánshěng)戏剧(xìjù)会演中，闽剧《画网巾先生》荣获优秀剧目奖榜首，还获得编剧一等(děng)奖等多个单项奖。
“恩师(ēnshī)们影响我更深的是他们的人格风范，原先心念中犹疑的部分，在集体创作的过程中，被他们一点一点地治愈了。这部(zhèbù)戏凝聚着太多人的心血，一路走来(zǒulái)，都是众人无私的托举。”戴先良说。
“交流碰撞出(chū)我的局限，也伏笔了我的未来”
“之前我没有舞台经验。对于戏曲文本如何呈现(chéngxiàn)在舞台上，《画(huà)网巾先生》的创排给了我很大启发。”戴先良说。
比如，初稿的尾声(wěishēng)，戴先良写的是“县令(xiànlìng)江申来须发花白，剪了辫子，驼着背提着灯笼慢慢上场，落叶纷飞”。徐春兰导演处理(chǔlǐ)成，江申来剃度后穿了一身僧袍在清扫山门，礼、义、廉、耻等词汇相继从藤蔓上落下。“县令打扫满地诗文(shīwén)，喻义斯文扫地。这简直(jiǎnzhí)是神来之笔。”戴先良说。
在戴先良看来，最满意(mǎnyì)的是两处(liǎngchù)画网巾唱白的大幅度修改。“癫生”自画时唱道：“网巾啊……你是历尽劫灰存挚友，吹梦海上伴孤舟。你是乱世书生一操守，戴上你山中朗月涧清流……”夫人咬破手指用血帮(bāng)“癫生”画时道白：“你这呆瓜，自嫁于你，便天天(tiāntiān)惹祸，日日寻你，今为你画上这个(zhègè)网巾，到那奈何桥畔，纵有鬼魂万千，我只需(xū)登高一望，便能把你找着。”
戴先良认为，这样的心迹表露更加有(yǒu)人情味，既深化了(le)情节步步紧逼下底层文人视死如归的心路历程，又流溢着夫妻生死与共(shēngsǐyǔgòng)、相爱相惜的人间烟火。“在庄重与柔情之间，扩大了戏曲情感的弹性空间，具有(jùyǒu)更强的张力。”
通过这场跨时五年的与省实验闽剧院(jùyuàn)及主创团队的合作，戴先良认为，自己(zìjǐ)在剧本创作上有了质的飞跃。一言以蔽之，就是吃透人心、吃透人性(rénxìng)，用活戏剧元素。
在不断的(de)打磨中，他看到台上的表演越来越老辣(lǎolà)，也发现了自己更多的盲点和堵点。
福建省艺术研究院原院长王评章曾这样评析《画网巾先生》：“对于一个时代的(de)改朝换代来说，不可(bùkě)有‘癫生’，但对于一个民族来说，不可无此人。”戴先良说，戏剧(xìjù)大家的点评和指导不断将他引向更高远的境界，但他的人生阅历、思考积淀都相对有限，对更深层次的戏剧冲突、对更幽微的人性挣扎，他希望可以继续(jìxù)打磨，“要以出得戏外、入得戏中的通透与深刻(shēnkè)，将情感叙事(xùshì)和人物刻画的针线(zhēnxiàn)织得更密，把那些引而不爆、蓄而不发的细节处理得更加老辣”。
“可贵(kěguì)者胆，所要者魂”，大意指艺术创作时(shí)，最可贵之处在敢于开拓创新，最精要之处则是作品要凝聚创作者的精神感受。这是画坛巨匠李可染的一句(yījù)座右铭，也是戴先良的创作理想(lǐxiǎng)。正是福建这片土地，让他的胆和魄，他对戏的爱之深、关之切，都有了(le)安放和生长之处。
曹禺(cáoyú)剧本奖(jiǎng)是(jiǎngshì)中宣部批准，由中国文联、中国剧协共同(gòngtóng)主办的全国性戏剧专业大奖，也是目前中国戏剧领域专为剧作家(jùzuòjiā)设立的国家级奖项，其前身为全国优秀剧本奖。截至目前，我省共有27部剧本获得全国优秀剧本奖和曹禺剧本奖，其中闽剧9部，高甲戏6部，莆仙戏5部，梨园戏、话剧各2部，歌仔戏(gēzǎixì)、晋剧、京剧各1部，充分体现了福建戏剧剧本创作在全国的优势和领先地位。
戴先良，泰宁人，二级编剧，中国戏剧家协会会员，福建武夷剧作社副社长。主要戏曲作品有《黄慎》《杀瓢记》《画(huà)网巾(wǎngjīn)先生》《徐渭》《蔡文姬》等，多次摘得福建省戏剧会演剧本(jùběn)征文奖。
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